备用的艺术 | 废弃物艺术的百年掠影

蒂姆·斯佩里头米斯，《纽约市—美国纽约市很环线的下面》，1998

安达卢西亚美术家卢基西·库索旺在一堆始弃的彩色棉线堆里头收有了12条金链，如果你能找到金绑上就可以将它们带回去。一文中不值、堆满的始置物里头兴许收有着弥足珍贵的以外面？如何假设没用或效益？我们在生物体丛林中的追寻什么、追寻什么又在出乎意料什么？

卢基西·库索旺，《金色幻影》，2010

里特布鲁克·马凡内·泰欧的《蜂巢》和《薄膜榕》将千万只很快确实已是焚化炉的彩色薄膜袋回收名目眼中悉集的自然地仿生物，薄膜袋不太可能已是全球化和大众文化快速增长的象征，同时也已是某种快速移动的、无家可归的象征，它们不免阻止地变成生命体当今中的不可忽视的社会上景观与生态。

里特布鲁克·马凡内·泰欧, 《薄膜榕》, 2014

尹秀珍收集了莫斯科人的从前衣服，缝制成一颗巨型粉末状药，人们可以放入药核心，那些原本承载着罗马尼亚人贫困背景和一个人气息的衣物被于是又度拼接组合在独自，构成一种最初的彼此间和场域，格以外包含了一种从历史中的寻求自我医治的亦非。

尹秀珍，《缓释粉末状》，2016

宋冬在北京收集了形形色色的从前门框，并装以偏光只用了原本的窗铁皮。另一件也是由始弃铁皮酒桶制作的电子装置创作《没用之用：瓶架大哥》与《镜厅》在艺术馆空数间内紧扣组合成了一个生产者的油渍本质场域。

宋冬，《镜厅》，2016—2017（图表提供：上海以外滩艺术馆）

刘建华将洋焚化炉经消毒剂处理后Vol有机铁皮盒内，并标注上“美术名目出口”的字样，把焚化炉通过美术加工的形的所设计于是又次“编码器”，使不于是又有用的餐具更进一步被流入一种对全球化的思索确实性。

刘建华，《出口-集装箱水路》，2007

巴德·布拉德福特将卡特里头娜气旋遗骸中的的下陷木条变为一艘同时承载着悲哀与期望的诺亚方舟的所设计电子装置《悉特拉》，美术家回忆当他拆下装满始弃木条的箱子时，依然并能难闻气旋海水的原味。他的肖像画和综合性耐很高温创作充满了其独具的“社会上抽象” 表另有形的所设计，其耐很高温不一定来自于遗留在洛杉矶小巷上的始弃物，如没用的张贴、广告宣传、磁性零件、油漆或任何美国邻近地区遗骸。

巴德·布拉德福特，《悉特拉》，2008

这对曾经的焚化炉美术伴侣以一堆始弃原料和磁性耐很高温记录了未婚夫精细而孤立的彼此间。混乱的始弃物嘈杂填充在独自，但在一道不免躲避的绚丽放大下，构成了一对生命体一男一女背对而坐的哀伤影像，这两者的气质，偏序了有关幻觉、虚无、耗用与放大的欲望浪花。

蒂姆·生理学和苏·韦伯斯特，《激情的情感波动》，2009—2010

英国摄影记者劳埃德·威尔常会以特写镜头近距离拍摄薄膜焚化炉。焚化炉甚至常会常会以一种富有审美感的形的所设计与自然地环境和的城市空数间的生物体光影交缠在独自，她的“焚化炉大片”将人们的注意力借助于至无处不在的日常会焚化炉宇宙之中的，说明的细节、鲜明的视觉效果自始提示并催促着我们重视在大众文化社会上中的逐渐呆滞的人脑。

劳埃德·威尔，《焚化炉》，2015至今

文中 | Ag

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