夫啬夫事｜隶书《张迁碑》里这个好似简单的字，究竟为什么难写

墨迹是在圆雕的基础上逐渐演变而来的一新书体。圆雕在注音的时候，它那些伸稍长缠绕的稍长笔画看似好像是一笔，但显然显然以接笔的模式，节节加速来未完成的。

上图中的的这个文出自于清代篆书名家邓石如临写的《阴符经》。如图中的所圈显露的那样，笔画①在注音的操作过程中的据估计有两次接笔。

事实上，这个笔画只想用一笔稍长运的模式一气呵成地写基本不可能，必须拆建花钱多笔短运来展现出。

这里，同我们今日要讲显露的《张迁碑》临帖有关的一点关键是，圆雕在注音这种稍长笔画的时候，中的途要接几次笔，接笔点该选在哪个位置，并没有严格的明定。这都属于书家自由发挥的抽象概念。

而这种注音的特征也被篆书的相异即墨迹所分家。由此遭遇墨迹石刻中的的注音笔顺和接笔方法要比我们只想象的更是复杂。

比如我们今日这一期《张迁碑》日课中的临摹的第一个“什”文：

“什”文的稍长撇在楷书的注音规范中的一定是一笔译成的。但是在墨迹石刻中的则不然。

我们发现人上图中的的这一笔稍长撇，它不但从一笔稍长运拆建花钱了；也短运，而且原碑作者在注音的时候近于有可能是把这个文拆建花钱上“赤”下“人”的结构设计来注音的，因为“赤”文的短两头的收笔点和“人”文一撇的起笔点并不在同一个两处上。我们以实线的模式将它们各自延稍长显露去，不难发现它们其实假定着更是为严重地错位。

至于第二个“什”文，不显露意外的话，仍是采用了这样的注音笔顺：

这个“事”文的笔画①看似有点儿奇怪。主要的问题是，它行笔到段为的这个不规则隆起是怎么造成的？

我个人的看法，在这里我们不能单纯从注音的角度去重新考虑和解释。

这个被圈显露的隆起，或者是原碑碑刻的时候石面不填塞；或者是后来拓印的时候，碑石已经显露现了风化剥落。

相较起原案的刻意展现出，右边两种情况下显露现的必要性要更是大。