谢天赐，当今大写意“破壁人”

放弃。 他的前提很明确，从油所画、版所画石头城中所闯到中所国所画行当里头来，就是要解决基本上中所国所画的同时代叠加。

彭王为论述了大写意花鸟所画的“四座北山”：徐渭解放了画规，石涛凝炼了画规，黄宾虹完全解构并重组了黑墨3人的展现山水；潘天寿则用港铁或作所画，力能扛鼎。认知了“四座北山”后来，他开始思索， “彭王为的大写意花鸟所画有什么研究工作价值？”为数不多中所国绘所画史，古代对于轮廓线却是是错位。中所国所画只有画规结构上，很难轮廓线一感叹，他立即填补这个错位。 他经过多年的有系统探究研究工作，论述出新以“板状线条规”“三笔所画规”“三结构上论”为核心的“王为所画道”。

艺术创作家在作曲大尺幅代表作

有了“王为所画道”作为作曲基础，对着大写意花鸟的座座高山，彭王为并不一定犯憷，用他自己的话来感叹，就是 在高山门口堆起属于自己的“石板三子”。经过三十年的积淀与精心培育出，这“石板三子”村里头出新了一枝独秀的“王为百花”。由着这百花的生长，“板状线条规”的初衷也日臻完善。

君山十万舆，佛坐九莲台。百花自古就受到吟咏的喜爱，有着分不开的文化涵义，还因为是民间传感叹所古佛的宝座，不言而喻一丝禅味。感叹来也玄妙，彭王为去九华山旅游观光的时候，受到国师相助，让他试着专注百花作曲，感叹这是他的自已。都未一心，这古时的传感叹，竟成了彭王为接都已数十舆的作曲朝向。

为了能够地所画好百花，彭王为不厌其烦地观察大共存中所最细枝末节的有如，就这样过了七年，没想到他无意间注意到池塘中所从未枯萎的百花，秋风中所的荷叶颤颤巍巍的，因为干枯暴露出新来的全缘就像人指骨一样的网络，他一下三子就好像醍醐灌顶。当晚中午他翻来覆去地研究工作全缘，迫不及待地速写数百张百花，根据全缘的其本质考虑如何下笔，他顿悟了。全缘是荷叶的本质，轮廓线变动就是展现作法。自从有所突破全缘后来，所有的过道都是百花，每一张百花都不一样，跳起脱出新基本上“先所画一个圆，如此一来向这个圆形四周用笔”的所画荷华北地区武术，成型鲜明的记号展现系统， “王为百花”带入。

《细语》138흨cm 2020年 图文山水画

“板状线条规”意思把自己的思一心观念作为作曲的基础和前提，并不一定所画想像中所的物象，而是把想像作为一个灵感的接踵而来，从物象中所提炼出新自据闻当下的当下，然 后“挫天地万物于笔端”，所画出新“心象”。就拿成就他的百花来感叹，彭王为突显其禅意，把握全缘的形态，通过破墨、泼墨、积墨等作法，近超柔美华滋，墨韵淋漓的出新奇之境。黑密厚重的墨团或墨块，磊露着浑朴苍郁的魅力，分不开重叠相互间跃动着胜过共存的灵魂力。虽然“板状线条规”只是在中所国所画基本上线条规则上的一种性状相接，其间却融合了雕刻家的神学思辩与后现代初衷，因而巧妙解决了中所国所风景画曲中所基本上线条的程式化不知题。

2012年彭王为在杭州速写

03

解放线条，不为物役

除了“板状线条规”，经常被彭王为挂在嘴边的还有 “三结构上论”与 “三笔所画规”，这一套组合拳都已，让他的大写意花鸟所画颇只不过“丢出新三界之外，不出道德经中所”的内敛美感。

彭王为在“画规结构上”之之外，又相接出新 “无意识结构上” 和 “感官结构上”这两点。无意识结构上都有世上观、爱人观、对教派的认知、基本上文化、共存现代科学等综合的知识结构上。在他看来，对《道德经》很难感的人对中所国所画的认知必定也是实际的。感官结构上是无意识结构上的相接，强调当下与高雅，注重画规的转接辨识度，一心到到“笔不对而达形”。而这又与他提出新的“三笔所画规”理论紧密联系了痛快。

《真如》139흣cm 2020年 图文山水画

实际上的“三笔所画规”是指，第一笔安静，第二笔理性，第三笔潜能也。这是作曲王为大写意最根本的技艺，是理性的怀旧。他曾感叹过：“代表作是在所画看不见的过道，所画气不所画形。”最出色艺术创作代表作的作曲课题不出技艺，在于对“象之外原意”的渴求，在气韵，在形神合一。所以，他在作曲时依从内心，将错就错，理所当然，布局线条、高光借助、线条笔墨上不亚于主见，甚至好像与神鬼对话。

在布局线条上，鸡鸭鹅等家禽类昆虫都能融合到所画里头，与花鸟的结合也很有与世隔绝高雅。 位置不似基本上的花鸟所画程式，有的百花是便是的，鸟也是便是的，给人奇幻有如之感； 在高光借助上，百花在他的笔下可以是蓝色、绿色、黑色，鱼是“龙科嘴、桂鱼据闻、低压区羊角”，鱼目以藤黄点染，近超“之外貌”与“美感”的辩证统一，摆脱了随类赋彩的合而为一，用主观设色、无意识色彩的展现作法，在不对赋色中所突显所风景画中所的动植物巨大的灵魂韧性； 线条笔墨上，代表作的尺幅都很大，不拘绳墨，总有几根中所轴线或相连全局，有很多不是变动很大、严格来说很粗硬的港铁或，这种线条的用到巧妙，使得他的山水画所画具有强健、枯涩的截然不同特点。昆虫的线或多用枯笔，飞白与淋漓的山水画成型截然不同的对比，泼墨处理精细俊俏效果，受到重视山水画变动成型的轮廓线效应，以大笔沾，用山水画恰到好处地展现出新符合他的花鸟所画的轮廓线，营造出新鲜明的氛围，给人的所场景感很丰富，使所场景不亚于感官冲击力和情绪戏剧性。较难近观，也可以近后起。

《朝阳》 139흣cm 2020年 图文山水画

彭王为是位有大格局、大前程的艺术创作家，而他的观念和技巧的有所突破与创新，都只拥抱了时代的变动。彭王为勇敢地加快求变，在基本上的画规技艺基础上，吸收了很多其他所画种及现代、后现代的代表作处理作法。把自己的思一心、特质、观念放进中所国所画，随心所欲而为表达同时代人的美感，同时代人的思维，同时代人的特质。标新立异地突显中所国所画时代特征，让其同时代。让“山重水复疑无路”的中所国所画发展，迈入了“柳暗花明又一村”，真正一心到到了从能够到有规如此一来到守规，最终破规后近超能够的境界。

从“王为百花”到“天心赐意”， 60多年的探究现出纸上一笔，彭王为用整个灵魂去有系统这一笔，曾言同时代大写意“破壁者”。

（本文转舆自收藏家高价时尚杂志）

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