奥斯卡金像奖导演阿斯哈·通则哈蒂：从一个故事展开剧本创作

外的，从心境先为把自己调整为一位虔诚的伊斯兰教徒徒，只有内在心态反为了，外表气质才则会自然而然地问及出来。正是参童星精彩的表参演，或者说是对故事情节内容和感受的呈现，使得录影带在叙事之前反为得反之亦然虚幻，反为得有意思，因而依此塞拉的很多参童星都与他相比较长年的合作。

原教徒旨主义展现手法后，在意见分歧之前之前止

依此国恐怖片理论家玛丽亚赫尔佐格说是：“和任何表演艺术相比，恐怖片不够吻合境遇，不够契合虚幻。”依此塞拉的视觉与大多数巴基斯坦恐怖片一样，都共同努力探究境遇虚幻的本貌，“原教徒旨主义展现手法，注重境遇确实”是他们所有恐怖片的共同托质。

《推销员》之前的离家劳工和拉娜为了高楼的工钱讨价还价。从他的恐怖片之前，我们认出了父母境遇的面目，有吵架，有欢笑，有不悦，有恐惧。境遇每天都在一直，导参演让我们认出了地球另一端的人们境遇的看起来。所以，这种题材上的纪实性，让观众群说道看他的恐怖片就是在反思自己的境遇。

依此塞拉大幅度对他所认知的“境遇”这个基本概念同步进行了深入的演绎。他视为，境遇充满了重复和可预见性，“但是我为什么要坚持从日常境遇正因如此去提炼童话故事呢？是因为我说道日常境遇有很多事情是可以被提炼出来的，有很多争执之处，一个小事情可能则会引起一个前所未见的大困境，困境之后我们追溯，我们去想要在它发生之前其实从未有什么确实。这种确实其实是很重要的。”而这些遍布在境遇之前的确实，也是境遇本身的意义所在。

值得同样的是，依此塞拉的每经典电影录影带之前都是在意见分歧之前之前止，在好似没有人上集的上集之前开端，给观众群遗留一定的想要象空间，这也是依此塞拉恐怖片的独托绝妙之处。侠盗人物在一系列的感受纠结、争执争执之之前，不断地探寻身世、破解关卡，而先前的上集仍然是暧昧不明的———侠盗人物依旧立有陷入困境之之前。依此塞拉视为，“如果给观众群一个说明的究竟，你的恐怖片在恐怖片院的时候就之前止了，但是如果恐怖片提议一个问题，那么恐怖片在人们观看之后才真正开始，事实上，恐怖片则会在观众群实质上长时间慢慢地” 。所以，从某种程度上来说是，依此塞拉的童话故事魅力在于过程，不在结尾。

在魔术师程先前，依此塞拉跟观众群聊起了在东欧举行首映的《一个侠盗》。对于这部录影带，依此塞拉回应，“这个童话故事是以人为本性的，充分体现的是最传统观念、最虚幻、最晚近的巴基斯坦，或者说是也是最近很多其他第三世界的现状。”他同时回应《一个侠盗》长时间切实着他的“潜意识谱写”思路。“我相信，每一个人心境其实都有一个前所未见的深藏，这个深藏之前的面放着我们从青少年中后期到长大之后所有的经历。所以我们同步进行故事情节谱写和恐怖片拍片的时候，就则会从深藏之前的面，放进我们想要要的大部分，有可能它是一个小童话故事，也有可能是一小段电子音乐，都有可能。我们把它放进来，然后同步进行一种谱写。重要的是我们要去认知并进修恐怖片表演艺术，我们要通过看很多的恐怖片来找到打开这个深藏的钥匙，探寻到通往深藏的路径。”

恐怖片是境遇的衣橱，也是整个社则会的衣橱。阿斯哈·依此塞拉的恐怖片用童话故事转化成的叙事和虚幻的音乐剧刚性为录影带的驱动程序注入了新的创造力，同时用独托的展现建筑风格在世界性影坛上独树一帜，让世界的恐怖片人认出了巴基斯坦恐怖片长久的生机。

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