展示明清肖像画独特迷人，五十余件佳作“容曜丹青”

东晋陶渊明为，下至清末郑板桥，构成王公、内阁大臣、帅、门客乃至释道、姬媛戏仿等。像所撰大多数为左序文小所撰、右画戏仿，笔法细秀，色泽淡伦。小楷别号迹严整工秀，十分和龙上添花。

馆内录影 暗房：余冠辰

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据悉，元代一时期，随着人际关系中下阶层对画作画的需求大增，推动创写作者队衰微并促进创写作者水平提高。这一一时期的戏仿画作画，在总括和笔触方面显现出了总体发生变化。与唐宋元相比，元代画作画着重图像的寄给实，相比之下是到了清末里面晚期，创下了所撰统的戏仿寄给真方式，里面西相辅相成，提高透视，强化下巴纹路具体，使戏仿在百分比和在结构上上更趋于都由观。

此外，清末有相当百分比的文士介入画作画创写作者，致使寄给意意识的充分体现和着重，突出简练与神韵，是诗词寄给意的体现，是其时技法与内涵观念的锫。另一方面，祭祀普遍性和纪念普遍性画作画的兴盛，又引人注意了画作画的民间普遍性与世俗化。正是在这种“伦”与“俗”、“寄给意”与“寄给实”的交替互变里面，元代画作画再一得到超越以往任何后期的长足发参展。

南都美联社 黄茜

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