温暖而敞亮：女导演勾画的电影美景

未婚话语的个性表达出来

关于“未婚喜剧片”的假定素来有激辩，女演员制作的大女主喜剧片也不一定是未婚喜剧片。严格意义上讲，“未婚喜剧片”的标准是要表达出来未婚视角下未婚的真正话语，为基础未婚独立的主体性，词曲主体无需具备自认的异性恋意识。从这点上讲，“未婚喜剧片”是兼具表达方式政治性的，这种表达出来是一种创新，也是有力度和尖角的。基尔丛丛喜剧喜剧片的《送我上武当》、殷若昕喜剧喜剧片的《我的表妹》，还有一部《“长生”爱人》都总称此类词曲者。《送我上武当》展示出了一个罹患肝癌的石川县未婚所面对的生活窘境；《我的表妹》让“表妹”发声，批评了大相径庭的未婚思想，引发了颇为大强烈反响。

在爱人情彼此间之中，也有女演员新表达出来。董雪莹喜剧喜剧片的《“长生”爱人》总称一种迥然不同的自认社会讨论喜剧片，演员跟拍了五位在大城市生活的未婚，关于大龄未婚幸福生活弊端展开一系列激烈的交手讨论。90后女演员邵艺辉的新片《爱人情神祇》很有迷惑性，表层看是娇嗲甜的一部，内之中却裹着未婚视角下的甜食表达出来，在暧昧中所，三位男主角无论如何分之一了上风，在饭桌上对未婚生活的社会重新假定，并把暧昧反置，大胆挑战了现代的异性恋有意识模式。

总之，女演员的大放异彩之作让人惊喜，女演员队伍的壮大对于素来以年长者为主导的喜剧片界不可否认是一种纠偏，同时也潜移默化地彻底改变了喜剧片的生态发展趋势，甚至在男演员的喜剧片词曲者之中，我们都明显感觉到了更多的未婚话语。

（编者：周夏，系中所国喜剧片美学研究中所心研究员）